ベートーヴェンはかねがねパリの音楽について深い関心を寄せていた。彼は以前からウィーンのピアノには不満を漏らしており、このエラール社の新型ピアノについても何らかの情報を得ていたのかもしれない。ベートーヴェンがボンの宮廷楽団に属していた頃に同僚で、当時はパリ音楽院で教育に当たっていたアントニン・レイハと、コンタクトをとった可能性が考えられている。
かくしてエラールは陸路、ベートーヴェンのもとにパリから新型ピアノを搬送することになる。そのピアノは、これまでのピアノよりも高い音域が5度広く、しかも、下から突き上げる方式のピアノは、繊細な音質のウィーンのピアノとはまったく異なっていた。このピアノは、従来のピアノではファの音までしか出すことができなかったのに対して、その上のドの音まで出すことが可能で、彼がこのピアノに大きな霊感を得たことは、「ヴァルトシュタイン」の楽譜の、高音域に書き込まれた音名のアルファベットによく示されている。そして、すでに完成していた「ピアノ協奏曲第3番」を、その出版に際してはこのピアノの音域に合わせて、高いドの音まで用いるように改訂している。ベートーヴェンにとってこの時代のフランスは、あらゆる面で間違いなく音楽の理想の国であった。